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　26際の小松氏、ライブハウスにて

久松史奈の次の現場は彼女にとって初めてのホールツアーでした。でも残念ながら「若手には無理だろう」とプロダクションが判断しまして、KENNEK KNOCKの安藤さんが担当されることになったんです。安藤さんは当時、CHAGE&ASKAやプリンセス プリンセスなどを担当される大先輩で、僕もすごく尊敬していた人。

僕は安藤さんの機材サポートで現場に入れることになったので、とても嬉しかったんですが、安藤さんから来る機材リクエストがものすごく細かい(笑)! 学園祭の現場に行くにしても、「スピーカーのパラレルはどうなってるか?」とか「ユニットのインピーダンスは何オームなのか?」といったことを全部調べてくれって言われました。その仕事を通じて安藤さんから色んなことを教わりました。

それ以降、PAの仕事がますます楽しくなったんです。なぜかというと、全てが結果として音につながることばかりだったから。加えて、ツアー中のチームの雰囲気の作り方といったことまで含め、見習うことがたくさんありました。

 

26歳の小松氏、武道館にて

安藤さんとの印象的なエピソードを1つ話します。

ある日、久松史奈がトリを務めるイベントがあり、僕はオープニングアクトのZ-BACKというバンドのFOHを担当しました。僕がそのPAをしていると安藤さんが後ろで聴いていて、「なんかさ、どうしたの? 気ぃ使ってる?」って僕に言ってくるんです。僕は「そりゃ、オープニングアクトですから」ということで音量も抑えめにやっていたのがバレていたんですね。安藤さんは「プロダクションは小松くんにギャラを払っているわけでしょ? 思いっきりでかい音出して、このアーティストを表現しなくてどうすんの! お前のやってる音楽はロックだろ!」って怒られ、僕は「ハッ」と気付いたんです。

次の日から僕は思いっきりやることにし、表現することの楽しさを改めて感じました。「ロックンロールっていったい何か?」ということを安藤さんに教わったんです。

 

Sさん同様に、安藤さんの存在がなかったら僕の音響人生はなかったかもしれません。この業界において、そういう先に引っ張ってくれる人と巡りあえるかどうか。それがその人の運命を左右すると思います。

 

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